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都受到上述工程的资助

  广西师范大学出版社走的就是第二条路,它们在近年收购了澳大利亚视觉出版集团和英国ACC出版集团,在艺术类书籍领域实现“全球组稿,中英共版,国际发行”,目前已初见成效;又与香港城市大学出版社合作,实现部分版权资源共享。
 
  刘震云的《手机》、余华的《活着》、麦家的《解密》等20多位当代作家的近40种作品,都受到上述工程的资助,得以输出国际版权。刘慈欣的《三体》在获雨果奖之前,也得到了经典中国国际出版等工程的资助,不但出版了英文版,还出版了土耳其语、波兰语、德语等多个版本,成为国际市场上颇为畅销的科幻读物。刘慈欣在获奖后表示,希望有更多的中国作家获此资助,更好地走向世界。
 
  与此同时,一些大型出版机构,也开始有意识地推动版权出口。比如,人民文学出版社从2009年起,将对外合作部改为专门负责对外输出版权的部门,部门主任刘乔透露,几年下来人民文学出版社的版权输出种类翻了几番。
 
  据刘乔介绍,一个作家的作品能否在海外引起反响,最重要的是作品的题材和内容与海外读者的适应度。“当下,许多作家所写的社会问题已不同于老一代,内容更为国际化,外国读者也更愿意看到新生的力量,了解现在中国人的生活状态”。
 
最为典型的案例是70后作家阿乙。从2015年起,阿乙的部分作品由人民文学出版社代理版权,短短两年内,共输出7个语种、15个国家的版权。但刘乔也表示,像阿乙这样的成功案例并不多见,“如果是商业出版,每个输出的产品都变成全维度的生产线,从寻找出版社到合同谈判,再到出版后期的宣传推广,在当地媒体的曝光度,都是非商业出版不可比拟的”。
 
  8月22日北京国际出版论坛上,曾出版《哈利·波特》和《追风筝的人》等作品的布鲁姆斯伯里出版社执行董事理查德·察金为中国出版社提出三点建议:
 
  “第一,中国出版社可在海外设立分社,这个方法在20世纪曾受到英国出版社青睐,并证明行之有效,海外分社更容易把握当地文化,做出适应读者需求的本土化产品;第二,中国出版公司收购外国大型出版公司,或许是扩张最简单的方式之一,但花费昂贵;第三,与国际出版机构合作有利于了解对象国市场以及全球出版趋势。”